Той е възхваляван и омразен от толкова много хора, украсен с награди, и въпреки това странно, последните усилия на Стивън Полякоф ме накараха да се чувствам студено.
Реклама
Знам, че много хора не са съгласни, но не взех много за Dancing on the Edge, неговата поредица от 2013 г., която проследи съдбата на черна джаз група през 1930 г. в Лондон, която според мен беше малко вълнуваща; а също така не усетих и другите му по-скорошни усилия побратимените драми „Джос Палас“ (разположени в дворечен лондонски имот, собственост на агорафобен милионер) и „Залавянето на Мери“ наистина работиха.
Разказвайки две много различни истории, свързани от една и съща къща на Найтсбридж, те бяха пълни с отлични декори и зашеметяващи визуализации, но се чувстваха малко прекалено снизходителни и твърде дребни.
Говоря като човек, който е обичал някои от по-ранните му телевизионни творби, особено Shooting the Past (1999), Perfect Strangers (2001) и особено The Lost Prince (2003), неговата красива история за изоставения едуардски принц Джон. Но оттогава се притеснявам, че може да е изчезнал. За мен неговите телевизионни пиеси, със сигурност последните, се почувстваха малко дълга, сякаш са сценични пиеси, представящи се за телевизионни драми. В края на краищата той започна да работи за театър.
Най-новият му е „Близо до врага“ (епизод втори е тази вечер); Полиакоф режисира и тази история за британския разузнавач Калъм Фъргюсън (Джим Стърджис), на когото е възложено да гледа дете на немски учен (Дитер Кьолер в ролята на Август Диел) в Лондон през 1946 г.
Колер, бияч на реактивен двигател, е изтръгнат от леглото си през нощта от британците в опит да му вземе мозъка в ранните дни на Студената война.
Той е доведен с изплашената си малка дъщеря Лоте и отсяда в голям хотел в бомбардиран Лондон. Както показа дворецът на Джо, Полиакоф обича голяма, отекваща сграда и тук символиката около величието и смъртта на Империята е ясно изразена, дори ако се чувства леко очевидна.
Калъм Фъргюсън е смути пържола в костюм и Fedora с доста най-нелепия акцент, който съм чувал от дълго време. Това е ... Бог знае какво е това. Сиропичен, със странна американска инфлексия и напълно незаменим. Това ми напомни малко за швейцареца Тони от The Fast Show. Начинът, по който говори, няма да седи лошо в скица, в която някой играе комедия Джеймс Бонд. Но Фъргюсън не е Джеймс Бонд - Стърджис изглежда прекалено млад и необуздан за това. Бих предпочел много актьор като Матю Макфадиен, който участва в последната наистина добра драма на Полякоф Perfect Strangers през 2001 г. - но вие сте там.
Той също така се разхожда със странен размах и изглежда много доволен от себе си, получавайки възхитени погледи от всички, било то телефонните оператори, работещи от хотела, или секси младата Джулия (Charity Wakefield, долу), която също изглежда работи в хотела, но като проститутка от някакъв вид.
Фъргюсън също има начин с деца и успява да очарова Lotte (известна благодарение на странния си акцент като Lodda) с тормоза на кухненския персонал да й приготви австрийско зеле, за да се почувства като у дома си и да спечели татко.
Що се отнася до другите герои, те се чувстват малко като призраци, подбрани от миналите драми на Поляков.
Приятелят на Фъргюсън Алекс Ломбард (Себастиан Арместо, Poldark’s Tankard) има симпатична млада американска съпруга на име Рейчъл и се играе (по-скоро искрящо трябва да се каже) от Шарлот Райли (снимка отдолу). Тя е друга жена, която се интересува от Калъм и която Калъм изглежда доста се завръща.
еднорог малка алхимия
Има и брат Виктор (Фреди Хаймор), уязвим млад мъж, който се противопоставя на фашистите, които среща, но изглежда има някакво посттравматично неврологично разстройство. О, и нека не забравяме страстната млада Кати на Фийби Фокс от Службата за военни престъпления, която вярва, че някои германци трябва да отговарят за престъпленията си, дори ако те са измамени от науката, реактивните двигатели и други подобни.
Наистина защо Фъргюсън се справя със задачата, когато е на шест седмици от избиването, без съмнение ще бъде обяснено. По време на конфликта той е бил инженер и изглежда има подсказка за британците, които не са подготвени за война, защото имат грешно оборудване. Може би това ще се развие паралелно с по-модерните войни.
Поне звучи страхотно. В епизод първи срещнахме черна люлееща се лента, ръководена от Ева на Анджела Басет (отдолу), която е може би най-доброто в това. Страхотното пеене, но разказът (че Ева и Рейчъл представляват глътка свеж въздух от Новия свят, за да остаря бомбардиран в Лондон) ми се струва малко откровен. Освен това усещането е, че Басет е влязъл от грешното шоу, сякаш Close to the Enemy просто е импортирал групата от Dancing on the Edge, защото мелодиите са толкова страхотни.
РекламаИзглежда невероятно и хвърля светлина върху интересен период от британския живот. Но също така се усеща като урок по история и по-малко драма. Повече, всъщност, като сценична пиеса. Наистина се надявах на повече.
