★★★
Реклама
Времето наистина не може да бъде по-добро. Късният автор на Stieg Larsson, главният герой на Lisbeth Salander, се завръща като дете на плаката за движението #MeToo в новия облик на Claire Foy, актриса, която има свой специфичен момент в светлината на прожекторите. Ако само филмът, открояващ и двете, не беше толкова неравномерна, невероятна афера, преработване на малтретирания Саландер по-скоро в женски калъп на Джеймс Бонд, отколкото на дрезгавата асоциална пария от древността.
Сюжетът се основава на продължението на автора Дейвид Лагеркранц на оригиналната трилогия „Милениум“ на Ларсон, като разликата между нея и супер охладения трилър на режисьора Феде Алварес е, че историята на филма за международния шпионаж е много по-очарователна от героинята в центъра му. Точното обратното беше вярно както за шведската, така и за американската версия на „Момичето с татуировката на дракона“ (2009, 2011) съответно от Niels Arden Oplev и David Fincher, както и за двете други части на трилогията „The Girl Who Played with Fire“ (2009) и „Момичето, което ритна гнездото на стършелите“ (2009) и на Даниел Алфредсън.
Във всички тези Саландер беше глупав бисексуален пънк-хакер, чието травмиращо детство я накара да превърне бдителността в сексуалното насилие и да проследи визията за правилно овластяване на жените към своите връстници, малкия си приятелски кръг и правоприлагащите органи. Тук тя все още е онзи изкривен отмъстителен ангел - начален залп я показва хладнокръсно отнемаща една жертва от неговия гняв, гордост и пари - но сега също абсолютен ИТ гений, който може да влезе във всяка система с две щраквания на мишката, за да предизвика глобална лудост. Тя може също така да кара бързо и яростно чиста гама от крещящи превозни средства и да избяга от всякаква предизвикателна от смъртта ситуация по истинския начин на Том Круз. Всичко е твърде много, но все още не е достатъчно, за да може Фой да направи точно своя отпечатък върху емблематичния герой. Тя със сигурност затъмнява Руни Мара в адаптацията на Fincher, което е сигурно, но едва се доближава до омагьосващото качество и стоманено решава Noomi Rapace, излъчен в оригиналната франчайз фондация.
странстваща еврейска почва
И все пак трябва да се възхищавате на Фой, че е опитал игра в разказа за висока скорост, който е силно пренасочен от изходния материал. След нова, изиграна предистория за злоупотреба с детството, установяваща мотивацията на Саландер за желанието за смърт, тя е наета от квантовия учен Франс Балдър (Стивън Мърчант), който се страхува, че новата му софтуерна програма, Firefall (вижте какво направиха там?), която е в състояние да проникне във всички ядрени обекти в света, може да попадне в грешните ръце, след като бъде продадена на правителството на САЩ. Работата на Salander е да изтегли незаконно програмата от NSA, под шокираните очи на технологичния агент за сигурност Едуин Нийдъм (Lakeith Stanfield), и да я изтрие.
Проблемът е, че аутистичният син на Балдър Август (Кристофър Конвери) е единственият с паролите, който позволява активирането на изтриването. И тогава данните са откраднати от мистериозната организация Spider, която е насочена както към Balder, така и към август, и така Salander отново е хванат в мрежата на измама, двойно кръстосване, минала семейна история и психически стрес. Както обикновено, тя извиква на помощ писателя / неверния любовник на списание Millennium Микаел Бломквист (Sverrir Gudnason) и за пореден път излага своя опасен защитник в опасна опасност, когато се разкрива самоличността на лидера на Spider. Честно казано, Blomkvist на Gudnason е по-скоро резервна част, най-голямо впечатление прави Ниндъм на Станфийлд, докато пътува до Швеция, за да се изправи първо срещу Salander и след това да бъде неин резерв.
Това е много рециклиране на познатите теми, които запалените читатели на книгите веднага ще разпознаят, но проблемите възникват по средата на завладяващото действие, когато няколко наистина глупави дупки в сюжета понижават обезпокоително тъмните събития, поставяйки филма здраво на едва ли правдоподобна територия на потбойлър . Докато не се стигне до този сблъсък между вълнуваща острота и механична празнота, режисьорът Алварес копае напрежението и ужаса, че предишните му филми „Не дишай“ (2016) и римейкът „Злите мъртви“ (2013) се търгуват експертно. Колата, която хапе нокти, демонстрира стремителна прецизност със скорост и една последователност, включваща сложни протези, е лесно най-страшният шок за системата, която ще видите тази година.
РекламаСтилните и зимни шведски локации придават на филма сериозно зашеметяващ външен вид, но психологическите нюанси са покорни, а не осигуряват нещо съществено, което да съответства на този леден фон - най-добрият пример е веселата емоционална климатична конфронтация. Алварес поддържа напрегнатото напрежение в премия, дори когато Саландер се превръща в готица Чудо-жена, изправена пред все по-нелепи заплахи, въоръжени само с нейния надежден добитък. Но дивата интензивност е изчезнала, липсва страхът от ръба на седалките, зловещата психология отсъства и докато Момичето в паяжината в крайна сметка е забавен трилър, за съжаление и очевидно нищо друго.